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近日，湖南婁底初三男孩龍睿熙一篇《藏在罐子里的愛(ài)》讓無(wú)數(shù)人淚目。那句“只是一層薄薄的土，人與人就再難相見(jiàn)了”，沒(méi)有華麗辭藻，沒(méi)有刻意煽情，卻讓人們重新審視那些我們習(xí)以為常、難以言說(shuō)的情感聯(lián)結(jié)。

龍睿熙的筆，寫(xiě)下的是個(gè)人的眷戀，卻撬動(dòng)了所有人關(guān)于愛(ài)的記憶。那個(gè)“罐子”，是親情最具象的載體。龍睿熙將個(gè)人對(duì)親人的思念，裝進(jìn)了這個(gè)普通的“罐子”之中，讓每一個(gè)讀者都能代入自己的故事，想到自己的那個(gè)“罐子”。這就是文字的魅力，它搭建起一座共情的橋梁，讓情感得到了回響。

然而，在感動(dòng)之余，也有網(wǎng)友提出一個(gè)頗具時(shí)代特色的疑問(wèn)：這篇作文，是否真出自一位14歲少年之手？是否使用了AI？這個(gè)質(zhì)疑本身，更像一個(gè)坐標(biāo)，標(biāo)定了人們所處的時(shí)代：一個(gè)文字可以被大規(guī)模生產(chǎn)、情感可以被算法模仿的AI時(shí)代。

當(dāng)文字可以速成，人們開(kāi)始本能地質(zhì)疑一切文字背后的“人性”。前不久，一篇名為《舊軌還鄉(xiāng)》的初三作文火爆全網(wǎng)，一句“車廂里親切熟悉的方言，和著車輪與鐵軌摩擦聲，混響成一首懷舊的歌謠”，字字不提鄉(xiāng)愁，卻字字皆是鄉(xiāng)愁；農(nóng)民工大爺寫(xiě)下《我的母親》，一句“墳頭上的草青了又黃，黃了又青，就像我對(duì)母親的念想一樣，一年年總也斷不了”，字字不提思念，卻字字皆是思念。在這個(gè)文字真假難辨的時(shí)代，最珍貴的，或許正是那份無(wú)法被計(jì)算、無(wú)法被模擬的，藏在罐里的愛(ài)、留在故鄉(xiāng)的愛(ài)、長(zhǎng)在墳頭的愛(ài)。

當(dāng)然，AI可以學(xué)習(xí)海量詞匯和無(wú)數(shù)修辭，模仿人的傷感和喜悅，但它無(wú)法真正“理解”那層薄土對(duì)于一個(gè)少年的意義，也無(wú)法體會(huì)鐵軌上彌漫的鄉(xiāng)愁，無(wú)法感知一位老人對(duì)母親的眷戀。這些根植于具體、鮮活的生命體驗(yàn)的感知與表達(dá)，擁有定義我們?yōu)楹问恰叭恕钡牧α俊Ｔ贏I可以編織千言萬(wàn)語(yǔ)的今天，這些真誠(chéng)的文字和表達(dá)，反而成為了人最堅(jiān)固的堡壘。

還記得那個(gè)外賣詩(shī)人王計(jì)兵嗎？“趕時(shí)間的人沒(méi)有四季，只有一站和下一站”“只有挺直了腰桿，才能釘住生活的拐角”……在AI可以生成新聞甚至詩(shī)歌的今天，“王計(jì)兵”們從生活深處打撈起的詞句，更顯珍貴和有力。當(dāng)千萬(wàn)人為同一句話落淚時(shí)，我們慶幸的并非一篇“神作”的誕生，而是在算法沖擊下，人的情感仍然擁有獨(dú)特的感染力。

“罐子里的白糖”“火車上的爺孫”“趕時(shí)間的人”，正是這些可觸可感的細(xì)節(jié)，成就了文字的生命和力量。任何時(shí)候，人們?yōu)橹鸷车?，都不是文字的“技法”，而是文字背后那個(gè)有血和肉、有愛(ài)與痛的靈魂。（張燕）

[責(zé)任編輯：劉曉君]

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